Okupeeritud oru projekt ja itaalia teatri olemasolu
14. juunist on Teatro Valle, Rooma ajalooliselt kõige olulisem etapp, rahvuslik monument, millel on kolm sajandit kestnud elu selle taga, okupeeritud meelelahutusmaailma töötajatelt: kunstnikud, tehnikud ja operaatorid, kes töötavad koos ühise hea eesmärgiga, naasta kogukonda määramata ajaks suletud ruumi ning töötada välja uued ettepanekud avalike teatrite haldamiseks ja uued kultuuripoliitika mudelid. Rahvarohke tuba pärastlõunate loengute ja õhtuste näituste jaoks, mis lähevad ööseks itaalia kunsti stseeni oluliste figuuride (ja teiste) improvisatsioonide ja sekkumiste vahel.
Elanikud tahavad, et Valley jääks avalikuks teatriks, "millel on subjektiivne õigus ja rahastamine, mis on suunatud tegevuste juhtimisele, institutsioonide või sihtasutuste vormis" ja teeb ettepaneku muuta see "Itaalia ja kaasaegse dramaturgia keskuseks", millel on riiklik mõõde ja rahvusvaheline vahetuspunkt, mis vähendab Roma Capitale'i juhtimise tegelikku olukorda ilma igasuguse tagatiseta ja ootab ainult pakkumiskutset, et anda see eraisikutele suitsetajatele.
Koosolekute töö tulemusel sündis tsiviilõiguse professori Ugo Mattei juunikuu referendumiküsimuste autoril dokument 5. juulil toimunud pressikonverentsil esitatud uus Valle teatri ettepanek: „Koos tema teatri kirjutamise kutsega Arvestades seda, et Pirandello kuus tähemärki kuulutas kunstnikku debüütides, soovitame itaalia keelt, et see muutuks ka lavastustehnikute koolituskeskuseks, tõhustades kogu maailmas tunnustatud itaalia kunsti. Okupandid on saatnud Vabariigi Presidendile kirja, paludes tal algatust toetada. "
Teatri kohad, mille sisu unistused on tehtud
Teater on inimesele loomulik, kui õhk, mida ta hingab . Innovatsiooni käärimise jätkamine iidses keskkonnas, aktiivse osalemise vaim kokkuvarisemise maailmas on juba edukas. Hea on üldine, kui kogu kogukond seda naudib .
Itaalia kultuur on täiesti ebakindlas olukorras, mis ei mõjuta mitte ainult võimuparteid, mida tõendab sektori rahastamise kärpimine (2, 2 miljardit langes 2001. aastal 1, 7-ni 2009. aastal), vaid ka vaikiv vaikimine millega ETI (Ente Teatrale Italiano) tõkestamise uudised, Burcardo teatrikogu ajaloolise hoone, Lido di Ostia teatri, Ex Cinema Palazzo San Lorenzos ja kümnete teiste lõhkumine on tagasi võetud ja vastu võetud. riigi territooriumil. Neid ressursse hoiab ellu ebakindel põlvkond, ellujäämise äärel, välja arvatud läbirääkimiste lauad, mis otsustavad tuleviku suundumuste üle ja mis töö katkemise tõttu vajavad formatiivset järjepidevust, mida Itaalia seadused mingil viisil ei kaitse.
Teatro Valle Occupato veebisaidil olevas artiklis "30 päeva või innovatsiooni aeg" loeme: " Meie mobilisatsioonipraktika abil sundime ja sundime muutuste protsesse Rooma kultuuripakkumises, mis on juba aastaid seisnud. Kollektiivne koostöö kui elujõuline vahend teadmiste loomisel on kvaliteet, mis võimaldab tuvastada nende inimeste vajadusi ja soove, kes osalevad, isegi erinevates vormides, sellele kogukonnale, ilma et neil oleks vaja kehtestada a priori parameetreid, mida nad ei tea, kuidas vastavusse viia . Meil on õnnestunud ristida erinevaid juhtumeid, vaba juurdepääsu, paljusid näitusi, mis räägivad praegusest, laienenud ja vaba ajast, kus saabuda ja lahkuda, osaleda poliitilistes aruteludes . Selle praktikaga õnnestus meil peatada inimeste soov võtta tagasi Rooma ja kultuuri ”.
"Pöördume tähelepanu keskele, et peegeldada"
Teatro Valle Occupato näitab, et on olemas mõni teine mõte ja vastupanu, suurem eesmärk kui see, mis seda genereeris. Revolutsioon kunstist mitte ainult kunstile, vaid ka elule, mis reisib veebis ja jätkab toetajate võrgustiku laiendamist.
Teater on loomulik sisemine teadlikkus . Ärge eemaldage valgust, vaid leidke meele lüliti, lülitage vaimud sisse ja elustage tubasid. Nagu peegel, on tegemist poleerimisega, et valgustada nähtamatut ja jagamatut, meie ja teisi, sama keskkonna näitlejaid ja vaatajaid. Bergonzoni räägib oru etapis kõnes, et "te lähete arsti juurde, et õppida, kuidas ennast hästi tunda, hoolitseda selle eest, et sa ei haigeks, te ei mõtle probleemile ainult plahvatusliku probleemiga". See on terviklike distsipliinide põhimõte, vaimu ja keha ühtsus.
Teater on loomulik teraapia, see on investeerimine endasse, see kaevab meie emotsioonidesse, samal ajal kui me jätame oma ego ja paneme end teiste jalatsite juurde. Me läheme teatrisse, me kirjutame teatrile ja selle kohta, ütleme teatris, et muutuksime, sündiksime ja sündisime, kasvaksime ja muutuksime iseendaks, voolaksime nagu vesi, aga iseendas, mitte väljaspool, et end ise loputada ja lihtsalt hommikul või hommikul või õhtul.
Kultuur ja südametunnistus: hinge kunst
"Nagu õhk, nagu vesi: võtame tagasi kultuuri" . Selle okupatsiooni etapis on kõik arengus ja "nähtaval", alates tehnilistest probleemidest kuni avaliku suhtluseni, ja kõik on osa avatud ruumist, siseruumides, kuid mitte suletud. Sissepääsu juures jagatud lehel allkirjade tabeli kõrval kutsume neid, kes sisenevad "meelelahutusest loobumiseks, meelelahutuse küllastamiseks ja eelnevalt pakitud ilu". Te ületate teatrikünnise ja sisestate selle koha energia, mille võim on interjööris, millega iga pealtvaataja-näitleja ühendab. Osa tervest.
Oru juures juhtuvad asjad. Nii nagu me sooviksime, et need toimuksid iga päev, ärge laske neil juhtuda, ärge kannatage neid koos hirmu ja mugava ja lämmatava riskita. Bänner ripub teatrikastidest: "Kui arukas on kurbus".
Teater kui looduslik ravi, kultuur kui teadvuse ärkamine . "Vaakum ei ole ohutu, see on ohtlik, " meenutab Bergonzoni. Sa ei ela midagi. Selle asemel jõuame me lehele, mis meil on käes, kui me sukeldume publikuni - "tahame olla meie praeguse peategelased ja ehitada tulevikku, mida me tahame".
